Игор Миторай в Милано
Милано има две потвърдени постоянни присъствия на Миторай — монументален торс в двора на Пиаца дел Кармине, в квартал Брера, и творби, свързани с Театро ала Скала, най-прочутата опера в света. Връзката на Милано с Миторай е оформена от позицията му на столица на италианския пазар за съвременно изкуство и дългата традиция на интегриране на значима скулптура в градската тъкан. За скулптор, работещ на кръстопътя на античната митология и модерната естетика, Милано — където се срещат мода, финанси и култура — беше естествено и значимо присъствие.
Милано беше първият италиански град, приел творбите на Миторай в публичното пространство. Grande Toscano стои на Пиаца дел Кармине от 1986 г. — близо четири десетилетия — което го прави една от най-дълготрайните постоянни инсталации на Миторай в света. С годините той наистина се е вкоренил в миланския градски живот: място за срещи, разпознаваема забележителност. Връзката е дълбока: Миторай сътрудничи и с Театро ала Скала за сценографии, а няколко големи миланки компании, включително Trussardi и Agusta, притежаваха негови творби в колекциите си.
Монументален торс — Пиаца дел Кармине · Постоянна
Монументалният торс на Пиаца дел Кармине е една от трите отливки на едно и също произведение, поставяйки го в най-рядкото ниво на монументалните издания на Миторай. Докато големите обществени бронзови издания са произвеждани в 250 или повече екземпляра, монументалната творба в три отливки е по-близо до уникален предмет, отколкото до тираж — всеки от тримата собственици притежава нещо наистина единствено по рода си.
Пиаца дел Кармине е тихо жилищно площадче в квартал Брера — историческия художнически квартал на Милано, дом на Пинакотека ди Брера и заобиколен от галерии, антикварни магазини и дизайнерски студия. Това е един от най-гъсто наситените с култура квартали в Италия, а поставянето на значим торс на Миторай там поставя творбата му в постоянен диалог с една от най-гъстите концентрации на италианско художествено наследство в страната.
Темата на торса — класическата фигура, сведена до тялото, без ръце и глава, тялото, представящо се като чиста форма — е сред най-трайните занимания на Миторай. Докато серията Centurione се фокусира върху лицето и акта на гледане, серията торсове се фокусира върху тялото като структура: архитектурата на мускулите и костите, обема на човешката форма, лишена от идентифициращите й белези. В монументален мащаб торсът става архитектурен — обект с размери на сграда, преорганизиращ пространството около себе си.
Инсталацията на Пиаца дел Кармине е достъпна като част от обществения площад и може да се посети свободно по всяко време.
Театро ала Скала — Свързани творби
Театро ала Скала — Ла Скала — е най-прочутата опера в света, а нейната постоянна художествена колекция и институционалните пространства включват творби на Миторай като част от културната тъкан на институцията. Връзката на Ла Скала с Миторай отразява както съвпадението на неговите митологични теми — черпещи от същите гръцки и римски извори, залегнали в основата на оперния репертоар — така и позицията му на водещ италиански скулптор на поколението си въпреки полския му произход.
Операта и скулптурата на Миторай споделят репертоар: Орфей, Дедал, Прометей, Ерос, фигурите на класическата античност, населяващи и оперната сцена, и леярницата му в Пиетрасанта. Връзката с Ла Скала поставя бронзите му в контекст, в който митовете, въплътени от тях, се изпълняват в най-разработената си форма всяка вечер по време на сезона.
Ла Скала се намира на Пиаца дела Скала в центъра на Милано, непосредствено до Галерия Виторио Емануеле II и на кратко разстояние пеша от Дуомото. Музео Театрале ала Скала, заемащ част от сградата, е отворен за посетители и съхранява значителна колекция от предмети, свързани с историята на операта и изпълнителските изкуства.
Милано & италианският пазар на Миторай
Милано е двигателят на италианския пазар на изкуство. Основните италиански аукционни къщи — Wannenes, Pandolfini, Il Ponte, Finarte — всички работят от Милано или имат силно миланско присъствие, а колекционерската база на града е последователно активна на вторичния пазар на Миторай от 1980-те години. Италианските купувачи, особено миланките колекционери, бяха сред първите, разпознали значимостта на Миторай — отчасти защото ателието му в Пиетрасанта го правеше на практика италиански скулптор, а отчасти защото ориентираната към дизайна миланска естетика намираше сливането на класическата форма и съвременната фрагментарност веднага разбираемо.
Миланският колекционерски пазар за Миторай се съсредоточава върху бронзовите издания — Centurione, Persée, Tête Secrète, Eros Bendato — и върху творби на хартия, особено литографии и сангини, циркулиращи в гъстата мрежа от специализирани галерии в града. Ако се намирате в Милано и притежавате творба на Миторай, колекционерската база тук означава, че имате възможности: търг, частна продажба или директна продажба на друг колекционер. Купувам директно, без комисиона, и отговарям на всяко запитване в рамките на 24 часа.
Брера & контекстът на Миторай
Кварталът Брера заслужава отделна бележка като контекст за инсталацията на Пиаца дел Кармине. Пинакотека ди Брера — голямата държавна художествена галерия на Милано, намираща се в Палацо ди Брера на няколкостотин метра от Пиаца дел Кармине — съдържа Мъртвият Христос на Мантеня, Годежът на Дева Мария на Рафаело, Вечерята в Емаус на Каравацо и Бреранската Мадона на Пиеро дела Франческа. Това са творби, споделящи с Миторай занимание с човешкото тяло в екстремни условия — спящо, умиращо, преобразено — и с способността на класическата форма да носи символично тегло.
Да се разходиш от Пинакотека ди Брера до Пиаца дел Кармине и да срещнеш монументалния торс на Миторай е кратко пътешествие между два регистъра на една и съща обсесия. Това е едно от по-тихо възнаграждаващите преживявания, достъпни за колекционера или ентусиаста на Миторай, посещаващ Италия.
Поставянето в Брера носи особено значение в търговската биография на Миторай. Концентрацията на частни галерии в квартала — включително Galleria Blu, представяла Миторай в Италия в продължение на няколко десетилетия — означаваше, че Grande Toscano функционираше като нещо близо до постоянна реклама в сърцето на сериозния художествен пазар в града. Колекционерите, посещавали търговците на Брера в края на 1980-те и през 1990-те, биха срещали торса многократно, а галерийните записи от периода подсказват, че непропорционално голям дял от италианските частни придобивания през онези години са произхождали от купувачи, базирани в Милано или редовно посещаващи го.
Връзката на Миторай с миланския пазар се разпростря далеч отвъд институциите и корпоративните колекционери. През 1980-те и 1990-те мрежата от частни галерии в града — включително Galleria Tega, работеща от Виа Манцони и управляваща творби на значими европейски скулптори — улесняваше разпределянето на бронзи сред колекционери в Ломбардия и Венето. Творбите, влезли в италиански частни ръце през този период, са предимно средноформатни бронзи от 1980-те и началото на 1990-те: глави, фрагменти и крилати фигури в издания, типично между осем и дванадесет отливки, подписани и номерирани върху основата.
Бронзът на Пиаца дел Кармине принадлежи към група творби, развити от Миторай в края на 1970-те и 1980-те, черпещи изрично от елинистичната традиция на фрагментарната фигура — торсове, глави и крайници, ставащи непълни не поради повреда, а по намерение, като философско и естетическо изявление за отношението между руина и красота. Този период съвпада с задълбочаващото се ангажиране на Миторай с Италия: той основа ателие в Пиетрасанта, тосканския мраморен град, служил на скулптори от Микеланджело насам, и именно там се оформи основополагащият език на зрялото му творчество.
Ограничението от три отливки на торса от Пиаца дел Кармине означава, че появяванията на търг са наистина редки събития. Когато монументална творба на Миторай се появи на вторичния пазар, документацията за произхода и номерът на отливката стават критични фактори при оценяването, а съществуването на потвърдена постоянна обществена инсталация на същото издание предоставя полезни сравнителни доказателства за всяка оценка. Ролята на Милано в пазара на Миторай беше засилена и чрез Galleria Blu, представяла творбите му в Италия в ключовите години на кариерата му и спомогнала за изграждането на колекционерска база, поддържала търсенето в следващите десетилетия.
Притежавате ли творба на Миторай в Италия?
Купувам директно бронзови скулптури, мраморни творби, литографии и рисунки на Миторай — навсякъде в Италия, с пълна дискретност и без посредници. Бърз отговор, справедлива цена.
Any other Mitoraj work also welcome — any subject, condition, or format.
Вижте също: Миторай в Рим · Миторай в Помпей · Пиетрасанта — студио & музей · Всички търсени бронзи · Интерактивна карта на Европа
За тази колекция
Този сайт документира търсенето на един частен колекционер за творби на Игор Миторай (1944–2014) — полско-френския скулптор, прославен с разкъсаните си класически фигури в бронз и мрамор. Миторай учи в Краков при Тадеуш Кантор, следва в Париж в École nationale supérieure des beaux-arts и основава постоянното си ателие в Пиетрасанта, Тоскана през 1983 г. Творбите му се съхраняват в публични колекции из цяла Европа и Америка, а рекордът му на търг — 6,89 милиона евро за монументален Tindaro Screpolato на Sotheby's в Париж през 2019 г. — го нарежда сред най-търсените следвоенни европейски скулптори. Ако разполагате с достъпна творба на Миторай, моля използвайте бутона за контакт.
Искате ли да продадете творба на Миторай? Посетете нашата страница за продажба →